Островский Александр Николаевич. Лес
71).
Высокую оценку комедия Островского получила со стороны передовых людей
того времени.
Работа над "Лесом" протекала в атмосфере идейной близости драматурга с
руководителями журнала "Отечественные записки" Н. А. Некрасовым и М. Е.
Салтыковым-Щедриным. Некрасов 12 октября 1870 года писал Островскому:
"Журнал наш... интересуется Вами..." (Собр. соч., М. 1952, т. XI, стр. 178),
а 28 ноября того же года он сообщал драматургу: "Мы дожидаемся нетерпеливо
Вашей новой комедии, которая могла бы войти в Э 1 "Отечественных записок"
(там же, стр. 181).
Редакция "Отечественных записок" считала не совсем удобным на страницах
своего журнала печатать рецензии на пьесы своего постоянного сотрудника А.
Н. Островского, однако Некрасов отозвался о комедии "Лес" в письме к ее
автору от 31 декабря 1870 года: "..."Лес" вещь великолепная" (там же, стр.
184).
Просмотрев постановку "Леса" в Александрийском театре, И. С. Тургенев
писал Островскому 6 июня 1874 года: "...Какая это прелесть! Характер
"трагика" - один из самых Ваших удачных" (Собр. соч., М. 1958, т. 12, стр.
459).
П. М. Садовский, великий русский актер и замечательный исполнитель
многих образов в пьесах Островского (в "Лесе" он играл Восмибратова),
высказался о комедии в письме к драматургу (середина ноября 1871 года) так:
"С неописанным наслаждением прочитал я Ваше новое произведение "Лес". Вижу,
что гений творчества не стареет и не умирает... В числе личностей типичных,
художественно обрисованных, есть лицо - гимназист, - я бы искренно желал,
чтобы мой сын в этой роли испробовал свои молодые силы, чем Вы меня очень бы
обязали..." ("Культура театра", 1921, Э 2, стр. 61).
Сын П. М. Садовского, Михаил, будущий выдающийся актер, выступил на
сцене Малого театра в роли Буланова 26 ноября 1871 года.
Демократизм содержания, "щедринский смех", зазвучавший в комедии "Лес",
определили и в последующие годы острую борьбу вокруг этой пьесы.
В то время как реакционная и либеральная печать кричала об упадке
таланта Островского, представители прогрессивной общественности относили
"Лес" к лучшим произведениям драматурга.
Поэт А. Н. Плещеев, сотрудник "Отечественных записок", в своей рецензии
на постановку "Леса" в Клубе художников в Москве (1880) выражал возмущение,
что эту "прекрасную вещь" "почему-то так давно не дают на казенной сцене,
где, однако же, находят себе место пьесы вроде "Рокового шага", "Владимира
Заревского" ("Молва", 1880, Э 62). Он отмечал глубокую типичность образов
комедии, как представителей "темного царства", так и в особенности ее
положительного образа, "светлого луча" - Геннадия Несчастливцева. "Что за
типические, реальные личности все эти Гурмыжские, Восмибратовы, Булановы,
Милоновы, - писал он. - ...Но ярче, рельефнее всех их этот достолюбезный
провинциальный трагик - Геннадий Несчастливцев.
... Но было и нечто серьезное. Ведь в конечном счете это умонастроение явилось отзвуком той ломки, которой подвергся миропорядок, потрясенный войной и Октябрьской революцией. Оглядываясь на свою юность, Фицджеральд напишет: "Казалось, что пройдет год-другой, и старики уйдут наконец с дороги, предоставив вершить судьбы мира тем, кто видел вещи как они есть". Этого не произошло. Но сама вера в это у лучших из того поколения была святой, какой бы наивной ни виделась она нам сегодня.
Бене безраздельно принадлежал этой эпохе с ее беспокойной атмосферой. Эпоха жила предчувствием социальных катастроф и коренных перемен всего порядка жизни; в стихах молодого Бене эти предчувствия неотступны и неотступно желание осознать "вещи как они есть" - без самообманов. Эмоциональный регистр его поэзии той поры предугадуем: жестокая ирония на одном полюсе, героика - на другом. Бене беспощаден, когда в поле его зрения попадают ханжи и демагоги, староверы и духовные мастодонты, вздыхающие над безумствами "гибнущей" молодежи. Его смех разит без промаха. Его гротеск граничит с шаржем, а сарказм густо подчеркнут, словно в клоунских репризах, не страшащихся никакого преувеличения.
И тот же Бене становится патетичным, несколько велеречивым, едва под его пером начнут оживать прекрасные страницы американской истории, вписанные революционерами 1776 года, а затем борцами против рабства, мечтавшими о неущемленной демократии, об истинном царстве справедливости.
Две эти стихии - едкое остроумие и высокая риторика - существуют, почти не пересекаясь, в творчестве Бене до самого конца 20-х годов, когда увидел свет его поэтический манифест, каким оказалась поэма "Тело Джона Брауна". Заглавием поэмы послужила строка песни, с которой шли на поле боя полки северян. В 1859 году, за два года до Гражданской войны Джон Браун с небольшим отрядом поднял восстание, послужившее ее прологом. Восстание подавили, а Джона Брауна повесили, но в памяти народа он остался навеки. О его мужестве на бастионах форта Харперз-Ферри, а потом в суде ходили легенды. Он становился фольклорным персонажем и приобретал те обобщенные черты, которые всегда присущи героям, вбирающим в себя целые пласты исторического опыта нации...
| Бене Стивен Винсент
«Рассказы» |
| Островский Александр Николаевич
А.Н. Островский и Государственный Академический Малый театр
Русский Шекспир
Александр Николаевич - был знаменитым драматическим писателем
Все статьи
Жанровое своеобразие драмы «Гроза»
Изображение мира московского купечества в комедии Свои люди - сочтемся!
Город Калинов и его обитатели
«Темное царство» в пьесе Островского «Гроза»
Женские образы (по пьесам «Свои, люди — сочтемся!», «Гроза», «Бесприданница»)
Все рефераты и сочинения
Барстоу Стэн
Никитин Иван Саввич
Лермонтов Михаил Юрьевич
Мельников-Печерский Павел Иванович
Нарежный В. Т.
Полный список электронных библиотек, созданных и поддерживаемых под эгидой Российской Литературной Сети представлен на страницах соответствующих разделов веб-сайта Rulib.net |
